宝贝快一点7.8

两场戏加一星：警探收网后扫视地铁里劳苦工薪；出狱后乔丹推销成功学扫视一张张麻木无光的脸。乔丹的被捕只是报纸上的铅字与电影中的原型，这个世界依旧以他的行为逻辑而运行。马丁的罪恶街头过时是必然的，在逐利竞赛面前，手枪已然是“冷兵器”了。金钱、性爱、毒品……此般上瘾品是强效兴奋剂，宝贝快一点能够最大化地调动一个社会动物的潜能。这也是资本主义的内在逻辑之一：它永远能够造成一种错觉——个人经济状况的应然与实然间的差距总是可视的，殊不知二者从未相交，只会平行。

所有的苦难都应该有同情相伴，印度也不列外。爱情一旦勾起，又令人向往

后半段有点拖沓，传达的理念有点浅显，对艺术的阐释甚至停留在普通人过家家的想象（但或许可以理解成一种对那个时代真实风貌的讽刺）。但很喜欢对人物群像的观察和塑造，以及对90年代整体中国人精神状态的细致描摹。视角中立客观，宝贝快一点没有褒扬也没有批判，但不同人能看出不同立场。我太想去到那个时代了。

1.无主之地上的荒蛮故事，冻土冰原中的血色苦旅。2.以人与自然的艰难抗争来映衬出印第安自留地的边缘人群们空虚、迷茫、堕落与无望的生活。而在夜晚-20°C雪地里独自赤脚狂奔10公里而死的少女，伴随着反讽式的优美诗句吟诵，则化身为一幅凄人绵骨的冰冷象喻。3.泰勒·谢里丹首执导筒即如此惊艳，并继承了[边境杀手]与[赴汤蹈火]中的私刑同态复仇+失败的父亲的母题。4.雪野的俯拍空镜与惶惑感十足的配乐，彰显了人在自然与原始的恶面前的无能为力。5.以敲门动作作为匹配转场，瞬间在闪回中还原触目惊心的灾难现场，以难以分清敌我的分镜和剪辑来呈现避无可避的枪战，亦精准地描摹出说时迟那时快的危机情势。6.美中不足的是，奥尔森的表演不够令人信服，本来饱经风霜扎根于自然的老猎人vs初出茅庐生活于城市的女探员是一对极具张力的人物搭档。（8.8/10）

文绉绉，慢悠悠，配乐和摄影很赞，宝贝快一点营造出宏大的史诗感，但剧情太干瘪，撑不起。缓慢的节奏硬是拖出第二部，还不如一鼓作气像《我的漂亮的小姑子 》和《漂亮的保姆韩国剧中文版 》一样充满4小时，单篇造史诗。